女性導演掘起 期待第三波電影新浪潮
2005.02.27 中國時報
女性導演掘起 期待第三波電影新浪潮
小野
台灣的電影工業從上個世紀末走下坡後，許多獨立製片工作者改用更節省的方式來完成
他們的作品，透過短片或電視單元劇的資金，來完成過去動輒上千萬預算的電影，去年
最賣座的台灣電影，竟然是一部過去不被承認是電影的DV紀錄片「生命」，它的上千萬
的票房，正是台灣電影陷入困境中最強大的生命力寫照。
也因為如此，在台灣原本是讓電影入門者做競賽的金穗獎，因為一些專業人士的加入
，競爭激烈有時還超過了金馬獎，而用短片報名金馬獎的作品，竟然可以入圍商業長片的
最佳女主角，你可以覺得是尷尬，也可以說實在是悲壯啊！
也正因為如此，在這一波的電影工作者中，出現了不少女性導演，她們用很不同於過去
男性編導的角度，來解釋她們所認識的世界，尤其是關於性別的議題。其中最讓人注目
之一，便是拍了「那年夏天的浪聲」和「秋天的藍調」的陳秀玉，她也就是我前面所說的
，用「秋天的藍調」拿下這一屆金穗獎的最佳影片，又用短片報名金馬獎，卻讓王琄入圍
商業長片的最佳女主角的導演。
從「夏天」到「秋天」，角色中分別出現了女同志和男同志，可是真正的主角卻都不是
同志，至少像「夏天」中的周幼婷，似乎只是擺盪在不同的愛情之間，導演似乎並不想
說清楚她是否愛過在高中時的女同志？在「秋天」中的王琄，更典型是在職場和家庭之間
疲於奔命的平凡女性。
所以，陳秀玉真正想表達的，還是做為一個女性，不管是在青春時代或是到了更年期
，所可能有的情感寄託和出口，這樣的狀態同時發生在異性戀和同性戀的女性身上。
像「夏天」中演第二女主角沈宜君的演員更是精采，表演自然而收斂，卻隱含一種女性在
情感表達上特有的爆發力。
這波努力不懈的女導演們，用她們的雙手替台灣的電影界撐起了半邊天，讓我不忍心
再苛責或挑剔她們在作品中，因為資源缺乏所造成的不完美，期待她們未來有更成熟的
佳作問世。
讓我們拭目以待，這個發生在21世紀初台灣電影最困頓期，由一群女性導演所演出的
第三波新浪潮。
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※ 編輯: filmwalker 來自: 61.230.112.241 (02/27 10:28)
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