[轉錄]【我的野蠻女友】的意識形態

看板Feminism (女性主義)作者rwl (樸素風)時間20年前 (2004/08/28 13:48)推噓0(0推 0噓 0→)

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【我的野蠻女友】魔筋人--小房韓國電影【我的野蠻女友】的出現，創造了亞洲電影票房的數項記錄：它是韓國2002年度全國第二賣座的電影；有史以來香港最高票房的韓片；刷新韓片在台灣低迷的現象；並成為韓片進攻大陸的先鋒部隊；更重要的是，連好來塢夢工廠也把「野蠻」的美國版權買下，並打算重拍。「野蠻」能在台灣上映，其原因說來還真好笑，因為盜版先在網路上廣為流傳並造成轟動後，才催生了該片在台上映，既使盜版已流傳了三個月，「野蠻」的票房仍然可以達到一千多萬台幣的佳績，實屬難得。而「野蠻」的女主角全智賢來台宣傳時，其所到之處人潮趨之若鶩，絕大部份以男性影迷為主，並以學生、上班族居多。「野蠻」能在亞洲各地票方屢創佳績，一般的看法認為：「野蠻」突破了以往電影中男女戀愛模式的框架，顛覆了傳統對男生、女生的定位，戀愛不再是以大男人主義的方式呈現。的確，如果細心留意「野蠻」的劇情，我們可以發現，電影中兩人關係的發展，大部份都是由野蠻女（全智賢飾）主動牽成：每一通電話，都是由野蠻女打給犬友（車太鉉飾）；每當爭執，都是犬友認輸；每次約會，時間、地點，都是由野蠻女作決定（野蠻女生日那次除外），簡單說，野蠻女掌握了兩人關係的主動權。這的確跟傳統的愛情電影很不一樣。但更讓人感興趣的是：這是不是女性主義電影？它是否展現了女性在愛情中新的可能的另一個面向？它真是提供了兩性互動更多元的發展空間？而筆者最感興趣的是：為什麼這樣一部由女人掌握愛情關係主權的電影，能在韓國、香港、台灣和大陸等父權意識旺盛的社會中廣受歡迎，讓中產階級的男人如痴如醉？我們若從著從劇本、鏡頭、男主角注視的焦點來看，可以發現「野蠻」根本就是一部用盜用新女性假象包裝下的男性霸權電影，其根本沒有為女生開拓新的自由。「野蠻」一片中，「注視」的權力屬於男主角，女主角鎖定在其視線之中，女主角在影片中只是男性霸權下的一個「符號」，被束縛在一個特定的位置，只能承負意義，並不生產意義。首先，「野蠻」鏡頭的運用，是男性運鏡的方式：兩人第二次在旅館過夜，鏡頭順著犬友的目光，從野蠻女漂亮的臉蛋，慢慢往下移動到白哲的頸部，再移動到豐滿的胸部；女主角在犬友教室出現，引起男同學的騷動，鏡頭（視線）的焦點是野蠻女的美貌；兩人在打壁球時，犬友不支倒地，他從下面偷窺野蠻女裙底風光等，這都是男人注視女人的運鏡方式。影片中並沒有用女人看男人的運鏡方式，因為注視（運鏡）的權力屬於男性。再者，故事開始與結束都是屬於犬友的自述：他喜歡女生的類型、他如何與她相遇、他對她野蠻的想法、他對她過去的興趣、他對兩人關係的感覺等。所有的劇情，都是順著犬友的角色去發展。劇中觀眾完全知道犬友在想什麼，但並不知道野蠻女的想法如何，因為劇中所有的心聲，都是犬友的獨白，女主角並沒有「心聲」出現（最後那一封信除外），也沒有內心戲。誰掌握了詮釋情境的能力，誰就掌握了權力，很明顯的，劇中的情境，是由犬友（男性）所控制，劇情的發展都是犬友（男性）怎麼看野蠻女（女性），並沒野蠻女（女性）看犬友（男性）的劇情出現，意義完全由男主角（男性）所生產、定義，女主角在「野蠻」中並不能生產意義，只能承負意義，她只是一個「被敘述」的角色。從精神分析的角度來看，人們在欣賞電影時，快感產生的原因是透過角色的認同而分享注視的權力，亦既是說，男人透過認同犬友的角色來感受劇中愛情的快感。如果依循這個邏輯發展，第二個問題來了，父權體系下的大男人，怎麼會認同一個被女人欺負、差遺的小男人角色？。第三個問題，如果這不是突破傳統對女性的定位，那野蠻女的所有行為怎麼解釋？。我們先從第三個問題來說明好來。野蠻女在劇中的舉動確實跟一般女性形象很不一樣：做事我行我素、一個女大學生獨自在外頭喝酒、跟陌生人在旅館過夜、對待男人粗野無禮、男友不聽話時拳腳以待等，女性的這些行為在現實中的確少見，而且不見得被允許，劇中野蠻女幹得出來，看起來似是女性自主意識的展示。但是，從意識形態分析的觀點來看，劇中的這些行為，都是在男性霸權意識的允許下得以進行（你認為所有女性都可以野蠻嗎？如果呂秀蓮、周遊、街頭肥妞也這樣的野蠻，會有什麼樣的結果呢？），所以，只有漂亮的女人可以野蠻，而且是在男性權霸的允許下，作有限度但又不威脅到其權力的自主性展示（野蠻）。劇中讓女性自主有限度的展示是：野蠻女雖然野蠻（自主），但是三年後兩人再重逢時，她已變回溫柔（馴服、回歸傳統女性定位），而且其野蠻也只是喝酒、過夜、鬧事、打男友而已（這些行為並不威脅社會體制的男性主權），女性的真正的自主權至少應該包括性自主，但是「性自主」代表女性身體脫離父權的控制，這真正的自主並未在劇中展示，而真實是不被允許展示。若從符號學的觀點來看，所謂的「野蠻行為」其實另有隱含意義尚未明言。女性電影理論者凱普蘭（Kaplan）說：女子「寬衣解帶」的畫面往往不是停留在表面的明顯意義，而是立即進入隱含意的層--她的裸露及被慾求。同理可知，所謂的野蠻行為：男女旅館共宿，其隱含的意義是親密關係進一步發展的曖昧空間；女人喝酒，象徵了女人懂得男人相處的豪爽、快樂的方式；粗魯、鬧事，代表了兩人之間關係的親切、無距離，以及她的活潑可愛。說完了第三個問題，第二個問題就迎刃而解，這跟本不是小男人電影，這完完全全是一部服膺於男性意識的電影，只不過它非常高招，用大女人包裝了小女人，用小男人包裝了大男人，男性觀眾還是可以透過認同男主角而分享電影中愛情的快感。所以，這還是非常傳統（拍給男人看）的愛情電影，它之所有有趣、狂賣，只是因為它高招--提高「遊戲」的挑戰性，增加「征服過程」的樂趣，最終贏得美人歸，女主角還是會被馴服的，看最後她不受反抗，柔順地讓他牽的那一幕，就可知道啦！ http://mypaper.pchome.com.tw/news/bomba/3/2039625/20030108161927/ -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 218.168.251.243